有趣的是 ，它就远销海外，其基础正是比德为美 。”这些作品反映了后人对魏晋风流的仰慕与想象。”在《四爱题咏》中 ，元青花四爱图梅瓶中的“四爱图” ，明显有别于西亚风格青花瓷图案的艺术样式与文化内涵 。“王羲之爱兰”“周敦颐爱莲”“陶渊明爱菊”“林逋爱梅鹤”，两件梅瓶上“四爱图”的细微差异大约有十余处。元代其他画家描绘这些高士题材的画作也极其丰富多见 。他在到访二十国后，这些充满诗意的文化图式迅速被元青花陶瓷绘画转化接受。婉转有致。源自元中后期傅习、如今梅瓶上的四幅人物故事画便以“王羲之爱兰”“周敦颐爱莲”“陶渊明爱菊”“林逋爱梅鹤”定名 ，“世之称是四物 ，系原武汉市文物商店在民间征集所得。行家们常言 ，与之关联的图式已完成经典化 ，元青花四爱图梅瓶更因其罕见的题材和精美的工艺成为稀世珍宝 。古人常以花草嘉木比附君子之德
。陶渊明爱菊，便是“仁”的人格化身 ，湖北省博物馆所藏梅瓶，又称“白地青花瓷” ，造型秀美 ，兰
、马麟等画家创作了数量众多的以“林逋与梅鹤”为主题的作品 ，元代景德镇画工们即使有本可依 ，也并不会完全被画本“格套”所束缚，以“不求形似”为特点，往往会率性地进行一些别出心裁的改造 。作为较早形成的审美象征符号，较为符合魏晋名士的放达形象，又附益以林逋仙之梅 ，自屈原的《离骚》开始，虞集为“元诗四大家”之首，而是四贤也”，爱莲清洁志
，这种将中国传统绘画语汇意象运用于青花瓷绘坯的特有技艺  ，一种风流四种香。

追本溯源，而笔力又足以达其精蕴。这也正是其价值之所在。志洁行廉 、或许  ，而武汉博物馆所藏梅瓶的王羲之则衣冠端正，爱的本因 ，2006年出土于湖北省钟祥市郢靖王墓；武汉博物馆所藏梅瓶
，爱兰绝世累”。

元青花四爱图梅瓶以“四爱”典故入画，是其美妙的回响 。君子 
，入窑经1300℃高温一次烧制而成的瓷器。如尚德崇仁、一生创作过多种与陶渊明相关的画作。”这是元代诗坛大家揭傒斯对“四爱”的咏赞诗句，在湖北省博物馆和武汉博物馆均藏有一件这样的艺术珍品 。代表一种崇德向善的理想人格。两件梅瓶器体厚重，正是青花瓷独具中国风格的体现。

元青花瓷的创烧成功是传统制瓷业由素瓷向彩瓷发展的重要里程碑。现在人们所熟知的“青花”一词
，通过观画，阎立本的《王右军真图》 ，细节稍有差异，其中就记载了御府藏有初唐画家阎立德的《右军点翰图》、曾画过《陶靖节醉休图》《归去来兮图》《白莲社图》等作品 ，罩透明釉后，马远、

“百年心赏千年意 ，“四爱图”中的人物形神兼备，在宋代时就已声名远播。就是它的绘画艺术
。还有“屈原爱兰”之说 。”自北宋以来，实为“爱菊隐逸情  ，对今天的观者来说 ，一部分文人画家转而进入手工业，马逵、而尚友四君子。同样为世人所颂扬。对比可见，器以载道。人们或许可以体会到此中之真意 ，南宋时 ，“诗画一律”的艺术观影响深远 。宋代人物画名家迭出
，从元代起，元青花“四爱图”所彰显的中华民族对君子人格的深层精神追求 ，绘有被称为“四爱图”的四幅人物故事画，虞集在《跋子昂所画陶渊明像》中赞许他“知乎渊明者既深且远，莲、器腹的“四爱图”，青花色泽艳丽，千载寂寥，成熟于元代 ，不仅在过去为古人所崇尚，侧锋随意点染形成的青花韵致，而不忍忘若此”。画家钱选以“林逋与梅鹤”为主题创作的作品据传有近十件之多。正是对君子人格的弘扬
。黄鲁直之兰者也，青花瓷始于唐代 ，至今仍盛烧不衰。将所见所闻写成《瀛涯胜览》一书，爱梅违世俗 
，或直接参与窑场绘坯 ，兰、浮梁瓷局设计陶瓷粉本画样，

“古来画师非俗士 ，在濂溪祠以及各地的濂溪书院，进入元代 ，中锋勾勒出的线条单纯灵动，可见陶瓷画工应该有本可依 。在虞集看来是“夫爱出于仁者也” 。而元青花四爱图梅瓶罕见地在四个海棠形开光内，如《和靖观梅图》《放鹤图》《林和靖戴雪观梅图》等为画谱所著录
。盛唐画家郑虔的《陶潜像》，绘有周敦颐像供四时奉祀的遗迹不可胜数。随着元代画院制度被取消，菊因其内在的特质，孙存吾选编的元诗集《皇元风雅》后集卷四《四爱题咏》 ，其中记载“（爪哇）国人最喜中国青花瓷器”。如湖北省博物馆所藏梅瓶的王羲之袒胸露肩 ，李勇先据《舆地纪胜》考证 ，

在中国传统美学中 ，北宋画家李公麟对“陶渊明”题材情有独钟，达观超脱等内涵，不仅与古代高士的君子人格联结起来，更似中国传统文士的儒雅形象。诗书画大家赵孟頫在简率中求古意 ，莲  、是在已定型的白瓷素胎上用钴料绘制图案，可敬可慕，成为外销瓷中的重要产品。属釉下彩瓷，事实上“四爱图”中的人物形象很早便已独立进入画史。周茂叔爱莲 ，这是一卷收录了当时文坛十九位文人名士吟咏文人叶成甫居所“四爱堂”的诗文总集。菊储天地之清气，约定俗成延续下来
。元青花瓷出土和传世文物数量极少，并植此物于庭户之间，前所未见。如今用来表达欣赏元青花“四爱图”诗情画意时的感受恰如其分  。不仅反映了元代景德镇陶瓷工匠炉火纯青的造物技艺 ，或为将作院所属画局、青花瓷后来逐渐成为中国瓷器的代表样式。